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當代設計 1.2月號/2013 第241期限量出售

博客來建築裝潢-建築欣賞分類促銷商品

編輯手記
黃小石
本文作者為台灣《當代設計》雜誌出版人、作家兼設計師

空間代表作：

「新儒家」樣板房系列

「青花巴羅克」樣板房系列

「簡居」樣板房系列

王磊形象公社與王磊洋髮廊系列

安薇塔英國茶館北京店、成都店
從2012大金內裝設計大賽看家居風格的演變Home Style Trend in Current China
個人自2008年擔任一年一屆的大金內裝設計大賽評委以來，至今（2012）年已經歷五屆，深感大陸設計師的參賽作品，不管在質與量上都一年比一年進步；尤其今年的參賽作品數量不僅將近千件，品質也都普遍提升，令人訝異。

這（七）屆的大金內裝設計大賽分公寓、別墅兩組，每組各評出金獎一名、銀獎二名、銅獎三名，總共十二名。特別是別墅組的設計，過去大多走歐美新古典風格的路線，線條繁複，軟裝的擺設也很多，甚至有不少人還認為線條越多越美，否則房子大會壓不住。

其實，時下歐美富豪住的別墅採用新古典風格的並不多。歐美新古典風格主要是他們十八、九世紀貴族流行的風格，但從工業革命後，一切設計都開始走向簡潔，中國卻錯過了這場現代化的洗禮，以致不知今夕是何夕，不少富人仍在嚮往十八、九世紀歐洲貴族所過的生活。

歐美現在新建的公寓或別墅，無論室內外大多採用現代主義以降的風格，走的幾乎是跟奢侈品品牌一樣的路子，簡潔、純淨而時尚。新古典風格不是完全沒人採用，只是實屬少數。

現在，隨著大陸富人出國機會的增多，以及海龜派和富二代的出現，眼界顯然也打開了。因此，你可以看到這次參賽作品所呈現的，大多是從現代風格的基礎上去演繹的，說明大陸的室內設計已逐漸跟國際接軌，不像過去別墅所呈現的大多是歐美新古典風格的路線。

現在我將評審觀感所得，歸納成三點略述於下：

1、大體風格已由歐美新古典過渡到現代多元

這次獲得前三甲的12個作品中，除了《建德南郊別墅》（上海∕汪亮設計，圖3）是典型的歐式新古典風格，和《金地格林》（上海∕王騰設計，圖1、2）是融合了Art Deco的「老上海」風格外，其他的10個作品都是現代風格。只是其中各有偏向，如《月光流域》（上海∕沈靜設計，圖4）、《?泰國際花園》（常州∕由偉壯設計，圖5）、《學府一號》（寧波∕林衛平設計，圖6）是走「簡約主義」的路線；再如《浦園》（杭州∕閻輝設計，圖7）、《溫泉王朝》（青島∕郝學功設計，圖8）、《常州自建別墅》（江蘇∕董龍設計，圖9）是走「新中式」的路線；又如《金地自在城》（杭州∕彭藝設計，圖10）、《香港廣場》（上海∕張雁飛設計，圖11），則是走「簡歐」的路線。基本上都是以現代主義的風格作為出發點，再去加以鋪陳或演化。只是色彩的運用普遍比較明亮，不似臺灣的住家一般都比較內斂而沉穩。

2、新中式風格日益抬頭

過去，大陸房地產市場充斥著世界各國的建築風格，包括地中海、托斯卡納、普羅旺斯、英式田園、北歐田園、美國南加州等風格，什麼都有，不一而足；但經過奧運、世博會等國際大型活動接連在大陸舉行之後，中國人的自信心似乎恢復了不少。因此，一度式微的中式風格再度抬頭了。

除了前述的《浦園》、《溫泉王朝》、《常州自建別墅》等三個作品，明顯是以傳統的隔柵、傢俱、色彩等語彙來塑造新中式風格外，包括拿到別墅金獎的《月光流域》和公寓金獎的《浦園》，在走其簡約風格路線的同時，其實也傳達出了一定程度的中式印象。前者在黑白非色中穿插一點紅，簡潔有力，又有凝眸的焦點；後者則運用紅黑二個中國特色，以及中國人最能接受的米白色，來形塑一個溫馨而典雅的家居空間。二者所強調的均在於「意」而不在於「形」。

由此可見，大陸設計師在進行新中式風格的塑造時，已不是把中國的傳統語彙拿來照抄照搬，而是加入了現代的手法與現代的精神，把傳統元素提煉過了、簡約化了，作品的表現往往令人眼睛為之一亮。相信這種新中式風格今後還會得到更大的發展。

3、色彩的搭配由保守轉趨活潑開放

可能由於城市化，加上住房面積大多有限的影響，大陸一般家居空間和材料的用色，多以單一的白色、米黃色或咖啡色系為主（這一點，台灣也差不多），其他的顏色就很少用，而且也不太敢搭配其他的顏色，顯得相當保守。但從這次參賽作品看來，不少人已經關注到了這個層面。如獲得公寓銀獎的《寧靜一號》（溫州∕黃浩翔設計，圖12），就運用了灰藍與木黃色的搭配，把空間的感覺與氣氛充分地烘托出來；又如《彌敦道9號》（上海∕1917設計，圖13），色彩運用也做到了既對比又均衡，值得欣賞。它們不管是借助於塗料或壁紙的搭配或其他材料本身加工出來的色澤，在整體色彩的搭配上都是具有突破性的。

記得2002年11月我初來上海時，在浦東金橋曾發現一個叫《東方日出》的別墅樓盤，是請澳洲某建築師前來設計的，風格簡約，相當精彩。可是當時的上海人卻無人問津，一度變成了爛尾樓，任其淹沒在荒煙蔓草間。後來接手的地產商找來臺灣的建築師加以整頓裝飾，銷售始告起死回生。當時我曾為該地產商舉辦了一場座談會，我把主題訂為《上海住宅建築是否落後現代世界80年？》，目的即想提醒被上海人所忽略的自1919年包浩斯學院教師們所帶動的，且已影響全世界的現代風格風潮。

我也還記得二、三年前，應邀在某香港塗料公司舉辦的一場家居設計比賽中發現，在代表全大陸六個賽區前來上海爭取總冠軍的六個作品，除了華東賽區的代表作品是現代風格的以外，其他五個賽區的代表作品竟然都是地中海風格的。當時，我曾感歎地說：「中國快要被地中海淹沒了。」曾幾何時，這種現象已經大大地改變了。從參加這屆大金內裝設計大賽的諸多作品中，更加可以確定，中國的家居設計已經翻開了現代風格的新史頁。