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ART TAIPEI 2012史上最強
煥然藝新

文｜郭怡孜
攝影｜陳書愷

前言
第十九屆台北國際藝術博覽會，11月8日盛大舉行貴賓預覽及開幕晚會，連續5天的藝術饗宴於12日圓滿結束。台北藝博會由以往的9月盛夏改到涼爽的11月舉辦，吸引許多海外畫廊參展，而更為專業的大會規畫，也讓整場藝博會呈現煥然一新、優質精緻的新氣象。

主文開始：
來自15個國家的150家畫廊，組成歷來規模最大的台北藝博會，其中過半數80家來自海外的展商，也讓今年成為國外畫廊數量最多的一次盛會。主辦台北藝博會的中華民國畫廊協會，本屆新設審查制度，對申請展出的畫廊進行篩選，過程雖有些爭議，但就對於提升大會整體品質的成果而言，值得肯定。

邁向國際，提煉在地
一踏入展場，就感受到今年的台北藝博有著不同以往的氣勢，寬敞的展位與通道、貼心的場地規畫與出色的展出品質……，在在讓藝博會常客感到驚喜。大會規畫4處公共藝術計畫，分別展出杉本博司（Hiroshi Sugimoto）、洛朗．格拉索（Laurent Grasso）、楊茂林與李承亮的創作，並特別邀請杉本博司首度訪台，並於11月10日舉辦藝術講座「看．不見的世界」，吸引無數粉絲到場。

Yoshii Gallery是此次帶來杉本博司作品的畫廊，於公共藝術區展出「海景」系列，另外還有「劇院」系列作品陳列於Yoshii Gallery展位，作品尺幅不大，但其中關於時間、真實、及結構美學的詮釋，令人印象深刻，人氣破表的同時也深獲藏家青睞，創下近千萬銷售成績。

1990年代即以《萬國旗和螞蟻飼養場》（The World Flag Ant Farm）揚名國際的柳幸典（Yukinori Yanagi）是另一位親臨現場的日本藝術家。此次由Miyake Fine Art展出他一系列衍生自《萬國旗和螞蟻飼養場》概念，但以藝術發展史為題材的觀念性作品。日本的日動畫廊帶來重量級的畢卡索作品《海邊的男人與女人》，定價超過2億新台幣。馬凌畫廊除了策畫法國藝術家格拉索的公共藝術展之外，更於展位展出草間彌生（Yayoi Kusama）繪於1987年一件近4公尺寬的三聯畫《Rain （Washing Away Praises and Blames）》，非常精彩而有誠意。前波畫廊特別企畫「艾未未與趙趙的對話」，香格納畫廊則是以1至2日換一次展品的方式，在有限的空間裡展出旗下重要的中國當代藝術家張恩力、丁乙、楊福東等人的作品。藝．凱旋在深受市場歡迎的張凱版畫之外，也展出常玉、吳冠中、丁方等人的重量級作品。

台灣本地畫廊則是精銳盡出，亞洲藝術中心主推此刻正在威尼斯建築雙年展展出的應天齊，並祭出其大型的平面及立體作品。耿畫廊的楊茂林大型雕塑相當吸睛，年輕藝術家如王雅慧和陳敬元的作品都深受好評。新畫廊在展位外牆打出只展不賣的謝德慶行為藝術影像紀錄，展場內比利時藝術家Wim Delvoye的不鏽鋼雕塑，配合王仲?的裝置作品發出的悅耳樂聲，吸引許多觀者駐足。東之畫廊一如以往，主打台灣前輩藝術家，極力宣揚台灣早期藝術的美與價值。尊彩藝術中心則是讓台灣前輩畫家的繪畫與年輕一代藝術家的創作共同展出，形成一場跨時代的對話。

貫穿整場藝博會，潛藏著一股主流勢力。近日在國際間大展不斷且話題十足的草間彌生，以及聲勢看漲的旅法華人藝術家趙無極與朱德群，他們的作品雖然沒有集中出現在特定展位，卻散見於多家國內外畫廊，儘管多為零星單幅出現，卻總占據著重點展示位置，而且每每成為觀眾與藏家討論的焦點，可見幾位大師級藝術家的火熱程度。

主辦單位致力朝向國際水準邁進的同時，提煉在地特質的用心，也反映在由李俊賢策展的年度特展「山風與海浪—台灣南島系統藝術家的當代表現」。李俊賢從山居和臨海兩種生活方式引介台灣原住民藝術家，包括以木材為創作媒材的拉黑子．達立夫、以編織為創作形式的尤瑪．達陸、以及以金屬創作立體作品的達比烏蘭．古勒勒。其中峨冷．魯魯安的裝置作品具有當代的造形語彙，沒有太濃厚或外顯的部落特色，卻讓人感受到強韌而深刻的生命思索，非常出色..(more)